Últimamente, al ver proyectos de alojamientos turísticos, a menudo tengo una sensación de déjà vu.
Microcemento, piedra caliza, madera en bruto, amplios espacios en blanco y un toque de paisaje natural a través de las ventanas. Todos los proyectos son muy bonitos y están muy bien ejecutados. Pero, al ver tantos, cuesta distinguir uno de otro.
A veces, ni siquiera hace falta ver la galería completa: con solo mirar la primera foto, ya se puede adivinar más o menos lo que vendrá después. En realidad, esto resulta bastante interesante.
Fotografía / Proyecto: Hunan, Xiangxi · Casa rural «Dieyunjian» en el valle de Erzhu / Renlin Architecture Fotografía: Chen Canming
La belleza se está convirtiendo en un consenso
En los últimos años, la estética general de las casas rurales en China ha avanzado rápidamente.
Hace unos años, todavía se debatía cómo conseguir que una casa rural «no pareciera un hotel», pero ahora ya casi nadie se preocupa por si no es bonita. Los diseñadores, los propietarios, los fotógrafos e incluso los consumidores parecen haber llegado a un consenso bastante sólido sobre lo que es la «sensación de lujo».
Y ahí radica precisamente el problema.
Cuando un lenguaje de diseño ha sido validado repetidamente por el mercado, es natural que se utilice una y otra vez. Al fin y al cabo, los proyectos no son experimentos, sobre todo los comerciales: los propietarios deben tener en cuenta la inversión y la rentabilidad, y los diseñadores deben afrontar la puesta en práctica.
Por eso, cuando veo tantos espacios similares, no creo que se trate de que unos copien a otros. La mayoría de las veces, simplemente todo el mundo está optando por soluciones relativamente seguras.
Y cuando las opciones seguras se van concentrando cada vez más, los espacios, naturalmente, se van pareciendo cada vez más.
Fotografía / Proyecto: Casa rural «Dieyunjian» en el valle de Erzhuo / Renlin Architecture Fotografía: Wu Ang
Los espacios también se están adaptando a las pantallas de los móviles
Otro cambio es que, hoy en día, las casas rurales dependen más de la difusión que en el pasado. Muchos huéspedes descubren una casa rural por primera vez, no en persona, sino a través del móvil.
Esto ha cambiado en cierta medida el diseño.
A la hora de elaborar el proyecto, prestamos más atención que antes a si un determinado ángulo resulta memorable. Una escalera, un ventanal con vistas o incluso un árbol del jardín pueden convertirse en elementos que contribuyan a la difusión.
Es algo totalmente normal. Un alojamiento turístico es, en esencia, un espacio comercial, por lo que es imposible diseñar sin tener en cuenta cómo se percibe.
Sin embargo, las fotos y la experiencia real no son lo mismo. Hay espacios que parecen perfectos en las fotos, pero que no resultan necesariamente cómodos cuando uno se aloja en ellos. En aras de la pureza de la imagen, algunas cosas realmente necesarias tienen que ocultarse; algunos tratamientos espaciales muy espectaculares, cuando se trasladan al uso real, pueden no resultar tan bonitos como en las fotos.
Estos problemas se disimulan fácilmente en la fotografía. Cuando llevas tiempo trabajando en proyectos, poco a poco te das cuenta de que:
«Hay una gran diferencia entre que un espacio quede bien en las fotos y que sea realmente funcional».{ {h63}}
Fotografía / Proyecto: Casa rural «Dieyunjian» en el valle de Erzhuo / Renlin Architecture Fotografía: Wu Ang
Lo que más me preocupa es que el «lugar» haya desaparecido
En comparación con la uniformidad de estilos, creo que este tema merece más debate.
La mayor diferencia entre una casa rural y un hotel convencional radica, precisamente, en la relación que mantiene con su entorno. Si vamos a Yunnan, Fujian, Zhejiang o el oeste de Sichuan, el clima, los materiales, las técnicas de construcción y los hábitos de vida de la gente son diferentes. En teoría, estas diferencias deberían quedar reflejadas, al menos en cierta medida, en el espacio.
Sin embargo, ahora es frecuente encontrarse con una situación en la que el paisaje que se ve desde la ventana es completamente distinto, mientras que en el interior se utiliza un lenguaje arquitectónico muy similar. Si tapáramos la vista desde la ventana, sería muy difícil determinar dónde se encuentra exactamente este espacio.
En realidad, es una pena.
Fotografía / Proyecto: Songyang· Fei Tsao Ji, fase II / line+ Architecture Fotografía: Chen Xi + Jin Zixiong
El diseño, por supuesto, no consiste simplemente en incorporar materiales locales, ni en colgar unos cuantos supuestos «símbolos de la cultura regional». Lo verdaderamente interesante es la diferencia que surge de forma natural en el espacio tras comprender un lugar.
A veces es un muro antiguo, otras veces solo la ubicación de una ventana, o incluso puede ser simplemente un material muy común de la zona. Puede que no llame la atención, pero le da al espacio su propia personalidad.
Fotografía / Proyecto: Songyang · Fei Tsao Ji, fase II / line+ Arquitectos Fotografía: Tang Xuguo
Así que quizá el problema no esté en el microcemento
Ahora que se habla de la homogeneización de los alojamientos turísticos, es fácil achacar la causa a elementos como el wabi-sabi, el microcemento o la piedra caliza. Yo, sin embargo, creo que no es necesario.
Los materiales en sí mismos no tienen ningún problema, y es normal que estén de moda. Cada etapa tiene su propia estética. Lo que realmente influye en el resultado es el punto de partida del diseño.
Si un proyecto parte de una imagen de referencia, es fácil que, poco a poco, se vaya acercando a ella.
Si se parte del propio emplazamiento, el resultado suele ser mucho más complejo y difícil de predecir.
Por eso algunas casas rurales, aunque a primera vista no parezcan tan «típicas», siguen resultando válidas al volver a verlas unos años más tarde. No pretenden demostrar que pertenecen a un estilo concreto, sino resolver los problemas de ese lugar específico.
Fotografía / Proyecto: Songyang · Fei Tsao Ji, segunda fase / line+ Architecture Fotografía: Tang Xuguo
Algo más difícil que «que quede bonito»
Hoy en día, conseguir que una casa rural quede bonita ya no es una habilidad especialmente escasa. Un sistema de materiales consolidado, una cadena de suministro y una gran cantidad de ejemplos excelentes nos permiten encontrar fácilmente un buen punto de partida estético.
Lo verdaderamente difícil es que, una vez terminado, el proyecto siga dejando una huella propia.
Esto no tiene por qué resumirse en un estilo concreto, ni tiene por qué convertirse en lo que se conoce como un «elemento de éxito». Pero cuando uno llega allí, siente que ese espacio forma parte del entorno que lo rodea. Ahora mismo, cada vez me gustan más este tipo de proyectos.
No se apresuran a decirte qué estilo tienen, ni cada rincón está esperando a que le hagan una foto.
Fotografía / Proyecto: Songyang · Fei Tsao Ji, Fase II / line+Architecture Fotografía: Tang Xuguo, Chen Xi y Jin Zixiong
Con solo observarlas un rato, uno piensa:
«Esta casa, si estuviera en otro sitio, no encajaría».{ {h168}}
Quizá sea precisamente esto lo que cada vez resulta más difícil de encontrar en el diseño de alojamientos turísticos.
01DES
Presta atención al espacio, pero también a por qué ha acabado teniendo el aspecto que tiene.
